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Mardi - 00:15 |
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Attention ! cette note de production peut contenir des révélations sur le film... lisez la plutôt après avoir vu le film ;-)
De Newark et Bayonne à Brooklyn, de Naugatuck (Connecticut) à Athens (État de New York), l'équipe a sillonné la côte Est avant d'aboutir en Virginie orientale.
C'est à Lexington, modeste bourgade qui abrite l'Université Washington and Lee'et l'Institut Militaire de Virginie, que s'achève ce rapide périple, juste avant les congés de fin d'année. Un vallon niché entreé les collines offrait un décor de rêve pour, le première partie de la séquence dite de la «Guerre de la Vallée».
Des centaines de fuyards déguenillés, poussant des carrioles bourrées d'objets héteroclites seraient les premières victimes cet affrontement, aux côtés d'un détachement de la Garde Nationale rapidement débordé. (La production avait obtenu ces derniers auprès de la 10ème Division de Montagne de l'Etat de New York, des Marines de Camp Pendleton, en Californie, et des régiments de Fort Irwin et Twentynine Paims, également en Californie.)
Après avoir regagné la côte ouest, l'équipe a repris le travail dans la région de Los Angeles, notamment à Piru où a été filmée la deuxième partie de cette séquence, et à Mystery Mesa, à quelque 90 km au nord de L.A.
Une petite colline des Studios Universal a été, entièrement aménagée et «habillée» pour le crash dévastateur d'un 747.
Rick Carter : «Imaginez ce spectacle cauchemardesque un avion percutant une colline habitée et répandant ses débris sur des centaines de mètres carrés. Pour préparer cet immense décor, il nous a d'abord fallu acheter un 747, puis le découper en morceaux, étaler ceux-ci à la surface du terrain, et enfin construire une série de maison. Un rude travail...»
Durant son passage aux Studios Universal, l'équipe utilisa aussi l'immense bassin sphérique du plateau 27 pour la portion subaquatique de la séquence du ferry.
Sur le plateau 16 de la Fox, Carter et son équipe reconstituèrent le décor de la séquence surréaliste de la ferme, dont des portions avaient été filmées antérieurement en Virginie et à Mystery Mesa.
Rick Carter : «Cette fois, nous avons entièrement recouvert le terrain d'une mauvaise herbe écarlate. Steven avait eu l'idée d'un long mouvement d'appareil à travers un couloir sombre, avec une transition soudaine du noir et blanc à la couleur lorsque s'ouvre la porte de la ferme. L'effet rappelle LE MAGICIEN D'OZ,, lorsque le Technicolor explose littéralement sur l'écran... sauf qu'ici, le monde entier à viré au rouge.»
Kathleen Kennedy : «C'est la preuve que les envahisseurs ont pris possession de notre planète et l'ont remodelée à l'image de la leur. Et quand vous comprendrez pourquoi ils ont choisi le rouge..»
L'équipe occupa, outre de nombreux décors naturels, six plateaux répartis sur trois studios, et constituant chacun un monde en soi.
Tim Robbins : «Steven Spielberg perpétue cette tradition hollywoodienne qui consiste à travailler en studio, en adaptant totalement le plateau à nos besoins et à notre imaginaire.»
Spielberg - qui est sans doute l'un des rares cinéastes contemporains à employer une table de montage «à l'ancienne» - marie ainsi dans l'exercice quotidien de son métier de multiples techniques et traditions de l'art du cinéma, des plus anciennes aux plus modernes.
Steven Spielberg : «J'ai besoin de quelque chose qui m'inspire, qui m'aide à inventer le style d'un film.
Ce serait totalement futile d'essayer de fabriquer tout cela en post production. Je crois que je vais donc continuer, comme on l'a toujours fait ici, à construire des décors vivants et réels. Parce que je respecte profondément les hommes et les femmes qui créent ces mondes en y mettant tout leur savoir-faire et en vous ouvrant des espaces de rêve...»
Article extrait des éléments presse
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