Lundi - 10:40 Minuit à Paris

Lundi - 13:55 Miss FBI : Divinement Armée

Lundi - 14:00 De l'eau pour les éléphants

Lundi - 14:35 Pendez-les haut et court

Lundi - 15:50 Coyote Girls

Lundi - 16:05 L'Amour sans préavis

Lundi - 16:40 Les Tuche

Lundi - 20:35 Espion et demi

Lundi - 20:40 Opération Dragon

Lundi - 20:45 Daredevil

Lundi - 20:50 Camping Paradis : Mamans en grève

Lundi - 20:50 Cold case : affaires classées - 7.18/22 : Episode 7.18

Lundi - 20:50 Slumdog Millionaire

Lundi - 21:40 Cold case : affaires classées - 4.12/24 : Fight Club

Lundi - 22:25 Cold case : affaires classées - 4.13/24 : Noir total

Lundi - 22:30 La Conquête

Lundi - 22:35 Dracula

Lundi - 22:40 Esprits criminels - 3.20 : Jeux de hasard ...

Lundi - 23:25 Esprits criminels - 3.21 : ... Ou jeu de dupe

Mardi - 00:15 Esprits criminels - 2.12/23 : De l'autre côté

Le Transporteur 2 La musique par Alexandre Azaria 297 lectures «J'avais déjà eu l'occasion de rencontrer l'univers du TRANSPORTEUR parce que sur le premier, j'avais été appelé en renfort pour composer la musique de la dernière poursuite que Stanley Clark n'avait pas eu le temps de faire. J'avais adoré travailler dessus et lorsque l'idée d'un second film s'est concretisée, je crois que Louis Leterrier a souhaité me le confier. Nous avons le même univers musical, les mêmes références, et nous avons très bien fonctionné ensemble. «Pour moi, écrire la musique d'un film, c'est d'abord m'immerger dans une ambiance, permettre une alchimie entre l'image et sa bande-son. La narration d'un film est avant tout visuelle, et la création de la musique dépend directement de la vision qu'en a le réalisateur. C'est un véritable travail d'équipe, même si la composition est une phase assez solitaire. «A mon sens, une bonne musique de film n'est pas d'un genre particulier, les grandes musiques sont d'abord celles qui collent parfaitement au film pour lequel elles sont faites. Mes influences sont nombreuses, sans aucune exclusivité. J'aime John Barry mais j'aime aussi John Carpenter pour l'efficacité et la signification qu'il arrive à donner à ses musiques. Il faudrait en citer beaucoup d'autres. Ce qui compte, c'est que la musique devienne partie intégrante du film, qu'elle contribue à son rythme, à son émotion, à son identité. J'aime l'idée qu'il n'y ait aucune règle, que le mystère de cette rencontre puisse fonctionner à chaque fois. «Frank, le Transporteur, est habitué à gagner sa vie sans se poser de questions, c'est même une des règles de son job. Cette fois, il est dépassé par la situation, et des dizaines de choix dramatiques se posent pour lui. C'est aussi ce qui fait qu'il est un héros plus humain. Il ne fait pas un travail, il se bat pour une cause, pour ses convictions et pour un enfant. Tout cela le rend touchant dans l'action. Louis souhaitait que je définisse un thème récurrent, ce qui n'avait pas été vraiment fait pour e premier volet. Nous en avons parlé et je lui ai proposé une thématique dès le départ. Louis a aimé et cela m'a permis de partir sur la composition en ayant déjà une première base. C'est un avantage énorme qui sert le film. J'ai ensuite développé d'autres thèmes, parmi lesquels un pour le méchant et un que j'appelle celui de la promesse parce que la notion d'engagement revient régulièrement dans le film. LE TRANSPORTEUR 2 mélange de purs éléments d'action et des sentiments très puissants. Dans une même séquence, on peut avoir un combat ou des cascades et des enjeux beaucoup plus humains, avec même une sensibilité à l'enfance. On passe d'une scène d'ampleur filmée pouvant être symbolisés par les mêmes instruments, le même type d'orchestration, il a fallu alterner les thèmes, les rythmes et les instruments pour les faire coexister parallèlement. C'est complexe et passionnant à faire. «Il ne s'agissait pas de multiplier les thèmes parce qu'il faut aussi leur laisser le temps d'exister. Les montages actuels sont rapides, denses et n'offrent pas toujours la distance pour installer des thèmes. Pour LE TRANSPORTEUR 2, j'ai constamment travaillé avec Louis et nous avons trouvé un bon équilibre. J'ai des morceaux qui durent six ou huit minutes, ce qui laisse le temps de travailler, de ciseler, d'amener par petites touches des choses qui servent à la fois l'intrigue, sa fluidité et les personnages. Pour servir l'univers particulier du film, j'ai développé une orchestration qui mélange des éléments symphoniques et des apports de musique électronique. Pour cette fusion, symphonique-électronique, nous avons enregistré avec une très belle formation de cinquante cordes et dix-sept cuivres. «Chaque film est une nouvelle expérience sur laquelle j'apprends, je développe, j'essaie. LE TRANSPORTEUR 2 compte beaucoup pour moi, d'abord parce que travailler avec Louis est un plaisir constamment constructif, et que le sujet du film et son énergie offrent un grand potentiel. Au-delà de la composition pure, j'ai également pu expérimenter certains procédés de montage, de léger décalage entre les changement de plans et les ruptures musicales qui apportent encore plus de fluidité. Même si ce ne sont que des détails, je suis convaincu qu'ils contribuent à la perception du film.» Article extrait des éléments presse

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