Kill List

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Kill List

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Kill List

2011 - G.-B. - Criminalité/Thriller/Horreur - 1h35

Chroniques du hasard.
critique proposée par Thibault Krause
1038 lectures

Etrange et déstabilisant. Ce sont les deux adjectifs qui s’imposent après le visionnage de cette dernière fiction du (curieux) Britannique Ben Wheatley. Après avoir décroché quelques prix et nominations (The London Critics Circle 2012, Festival Hallucinations Collectives, The British Independant Film Awards 2011), « Kill List » débarque sur nos écrans et s’impose très certainement comme le film de genre(s) le plus atypique de ce milieu d’année.

Family Life.

Une maison dans une banlieue « middle class », un salon, un enfant, un couple, des cris et des échanges virulents. Voilà comment débute la fiction. Cette introduction a tout d’un portrait social réaliste et d’une chronique intimiste, celle d’une cellule familiale en pleine implosion. Jay, l’époux, semble être un ancien militaire sans emploi. Apparemment reconverti en tueur à gages, il est victime d’une inertie quotidienne suite à un trauma vécu lors de son dernier contrat. Les économies se volatilisent, les factures s’entassent et les fractures amoureuses s’accumulent. Dans cette fiction ultra (trop ?) référencée, cette longue et introduction peine parfois à convaincre et arpente les sentiers connus d’un cinéaste anglais dont on ne peut s’empêcher de penser : Ken Loach (notamment le médiocre « Route Irish » sorti très récemment). Lors d’une soirée organisée, un ancien frère d’arme se manifeste et émet une proposition que le père de famille ne peut refuser : un dernier contrat à remplir. Il s’agira d’éliminer trois personnes (la fameuse liste) pour le compte d’une sombre organisation. L’homme est alors rapidement rattrapé par ses hantises et l’atmosphère vire lentement vers l’étrangeté, l’angoisse et la paranoïa…

De la réalité sociale à la dérive anxiogène.

« Kill List » s’organise autour de deux concepts essentiels : la bascule scénaristiques ainsi que la dissimulation. Qui sont ces personnes à éliminer ? Quelles sont leurs motivations ? Leurs implications ? Ce sera au spectateur d’y deviner un semblant de réponse (ou pas). Les deux tueurs, cyniques et aigris au possible, seront emportés à leur insu dans une descente aux enfers marquée par différents basculements (de ton et d’ambiances) : la chronique familiale s’éclipse derrière la folie meurtrière (et ultraviolente) d’un des protagonistes, la barbarie laisse place à des évènements à la lisière du fantastique et de l’ésotérisme... Par ce choix atypique (et plutôt maitrisé, il faut l’avouer), c’est un certain manque de cohérence qui dessert la fiction de Wheatley. En effet, si les bascules s’effectuent par une contagion graduelle (ici pas de ruptures de ton abruptes à l’instar, par exemple, du cinéma de Bong Joon-ho) d’un genre à un autre (on soulignera le rôle prépondérant de la bande sonore), on pourra tout de même reprocher au film de parfois s’effacer derrière l’ensemble de ses références ou hommages, rarement maladroits (le « Twist » final faisant écho au célèbre « The Wicker Man » de Robin Hardy), sans parvenir à trouver une véritable identité.

Bien qu’il soit jalonné par de jubilatoires moments de bravoure, le film de Ben Wheatley, victime de son dispositif (qui en fait paradoxalement sa grande qualité), ne fera très certainement pas l’unanimité. Une chose est néanmoins indéniable : cette détermination du cinéaste à laisser son film naviguer entre différentes sphères du septième art ne laissera personne indifférent. Si vous êtes convaincu d’aller visionner ce petit film sans prétention, la seule attitude à adopter est de vous laisser surprendre par son délicieux métissage des genres. Une douce et hasardeuse escapade vous attend, sauf si bien entendu vous êtes réfractaires à la vue du sang !

Thibault Krause.