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Artistes > Bahia, ville basse : Entretien avec Sérgio Machado
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LE TRIANGLE AMOUREUX
“Dans la littérature comme au cinéma, la situation classique du triangle amoureux est celle des deux amants face à un troisième, qui se retrouve trompé – comme dans Tristan et Iseult. Mais notre film ne parle pas de trahison, mais de passion. Un triangle amoureux se termine toujours en tragédie. Il s’agit toujours d’une figure impossible, y compris dans les versions les plus modernes comme Jules et Jim. J’ai tenté d’adopter un point de vue différent. La question que nous nous sommes posée en écrivant le scénario était la suivante : ‘Et pourquoi pas ? Qu’est-ce qui empêche ces personnages d’être heureux ?’ A cet égard, le film est marqué par un courant de pensée typiquement bahianais, que l’on retrouve chez Jorge Amado, ou encore João Ubaldo Ribeiro, mais également chez l’écrivain cubain Pedro Juan Gutiérrez. A Bahia, on règle les problèmes en usant d’une logique qui n’est pas forcément celle de l’affrontement, mais plutôt de la nécessité de la survie.”
LES PERSONNAGES
Bahia, ville basse (Cidade baixa) (2004) milite pour le désir de vivre et la possibilité de s’inventer une nouvelle vie, et s’insurge contre la pulsion de mort, la honte et la peur. Les trois protagonistes ne peuvent compter que sur eux-mêmes. Ces trois-là sont constamment sur le fil du rasoir. Ce qui se joue, ce n’est pas la question de savoir s’ils seront heureux à vie. Peu importe s’ils restent ensemble jusqu’à la fin de leurs jours ou seulement quelques secondes. Ce qui m’intéresse, c’est la volonté de ne pas baisser les bras, et d’improviser, de tenter des expériences. Pour moi, Bahia, ville basse (Cidade baixa) (2004) jette un regard sensible sur une réalité qui semble très dure. Mais il ne s’agit pas d’un regard béat ou complaisant, pas plus que d’un regard distancié. J’estime que mon point de vue est celui d’un homme qui est né dans cette ville, qui connaît cette réalité – qu’il s’agit d’un point de vue de l’intérieur.”
LES COMEDIENS
“Je tenais à ce que les comédiens ne tombent surtout pas dans les stéréotypes. Je voulais retrouver Deco chez Lázaro, Naldinho chez Wagner et Karinna chez Alice. Dès que j’ai trouvé les comédiens, j’ai commencé à réécrire les dialogues avec eux en tête. Lázaro est assez réservé, doux et élégant. Wagner est plus ouvert, un peu fou et très sanguin. Ce sont tous deux des comédiens doués, mais aux styles très différents. Alice a apporté une dimension plus intérieure, plus douce, à son personnage. Nous n’avons pas donné le scénario aux comédiens pendant les répétitions. Nous avons réécrit les dialogues pendant qu’on répétait, mais curieusement, à la fin, les dialogues étaient presque les mêmes que dans le scénario de départ.”
L’EQUIPE TECHNIQUE
“Dès l’instant où le projet s’est concrétisé, j’ai toujours dit que je voulais avoir une équipe réduite, très unie et capable de travailler dans la sérénité. Je ne voulais travailler qu’avec des amis ou des amis d’amis. C’est grâce à la taille réduite de notre équipe que l’atmosphère du film est aussi intimiste. Tout a été fait pour que les comédiens se sentent aussi bien que possible. Toca Seabra (le chef-opérateur) s’est montré extrêmement dévoué. Nous avons tourné certaines scènes sans éclairage. Seules deux scènes ont été filmées avec un trépied, tout le reste est tourné caméra à l’épaule. C’est ce qui nous a vraiment donné toute liberté pour la mise en scène. Tout le monde a adhéré à ces principes. Les comédiens n’ont jamais été empêchés de travailler à cause d’un problème de son, de lumière ou de raccord. C’est eux qui avaient la priorité absolue.”
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